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在九龙湖高尔夫俱乐部被选为广州亚运高尔夫比赛场地之后，戴珩臻的名字在业界被提及的频率陡然上升。戴珩臻认为，选择有潜质的设计师，在成名之前“收藏”他的作品，假以时日，其价值必然会大幅提升，其作品也会被视为“珍品”。因此，选择设计师就如收藏艺术品，需要耐心、品味和眼光。在亚运会即将来临之际，《中国高尔夫管理》（下称CGM）与戴珩臻（下称:D）就球场设计的方方面面展开了一次对话。 CGM：请谈谈对设计风格的理解。 D :有些设计师拥有鲜明的风格，有些设计师则不。我属于后者。我比较喜欢的是“不拘一格，顺势而为”的理念。我很难归纳出自己是什么“风格”，因为我从来都不希望听到别人说：“这一看就知道是Dick 的设计。”我觉得好的作品应该是根据不同客户的具体要求，还有不同场地的具体条件去设计。 我个人认为一个好的设计师应该拥有多角度思考问题的能力。在开展项目时，你还应该是一位工程师、一个规划与景观设计师、一个雕塑家、一个球手、一个球迷……只有尽可能多地从不同角度观察、思考，才能得出一个优秀的球场设计方案。 CGM：请谈谈景观设计与球场打球策略之间的关系。 D:西方对景观设计有“软景”和“硬景”的说法，而高尔夫球场完全是一个“软景”设计：做平整、做造型、做外观，与雕刻艺术很相似。在设计之初，设计师必须对整个球场的形态有所规划，包括景观设计和打球乐趣。这两者似有冲突，但是优秀的设计可以把两者融为一体。这需要景观设计师和球场设计师之间的良好沟通。可惜我们常常看到不少球场，在这一方面是很容易脱节的。球场设计师不知道景观设计师的风格，景观设计师又不了解高尔夫和设计师的想法…这最终导致两者的不协调，对球场设计产生负面的影响。 CGM：作为设计师，如何面对外界的评头品足？ D :对于设计师而言，最糟糕的评价就是没有评价。一个好的设计师应该对评价保持开放态度。设计师会很高兴常常看见有人使用和享受他设计的球场。这就是设计师的职业自豪所在。 除了被动接受别人评价，设计师还应经常主动询问他人的意见，例如球手、教练、球场业主和管理者、球场一线的员工等。他们也会回馈很多有用的信息，让设计师学习到许多用钱买不来的经验。 CGM：球场投资方应如何挑选一个合适的设计师？ D:谈到设计师，在设计领域有不同档次与水平的设计师，对应地，在高尔夫球场市场也有不同档次和质量的球场。投资方一定要清楚自己球场的定位和用途——是高端私人制还是走大众路线；是度假休闲型球场还是要举办国际职业大赛……根据球场的定位寻找合适的设计师人选。 从职业背景来看，球场设计师一般可以分为两类，一是职业球员出身，另外一种是科班出身。球员出身的设计师通常在球迷群体拥有较高知名度，因而也较易为投资方制造市场包装和会籍销售的卖点。科班出身的设计师具技术上的专业和能耐，其设计的质量有所保证。我想我自己该是属于第三类型的设计师，就是拥有景观设计学位与充分的实际经验，其后因为对於高尔夫球运动的热爱而“自学”球场设计。由于没有传统的球场设计训练与束博，风格会相对比较开放，设计的空间也因而比较辽阔，敢于尝试别人没有想过的新构思。 聘请有潜质，但较年轻、知名度较低的设计师回报可以十分理想，随着他们经验与名气的增加，其设计的球场也会随之升值。所以选择设计师和收藏艺术品一样，你可以用最高的价钱拍下国宝，也可以用较低价格买下有潜力的作品，如果你具备眼光和耐心，长远的回报可能远远超乎你的想象。 CGM：当与投资方的期望或意愿产生矛盾时，设计师如何处理？ D:设计师在这个过程需要学会平衡投资者的期望与自己的原则。投资者不一定会认同意你的设计，设计师能做的就是吸收他们有用的意见，然后坚持一些必须坚守的原则。在这个过程里，沟通最为重要。大多数投资者对高尔夫球场的设计及建造的过程认识不是很深，不一定能完全看得明白设计图纸里的细节，所以设计师应该尽自己能力，让投资者能得到关于球场设计方案最直观最全面的信息。 在很多时候，设计师与投资者的矛盾都源于预算。在项目开展前，也许有些投资者会说，钱不是问题，我会完全支持你的设计工作。不过设计师心里总得有一把尺，预算肯定是有限的。设计师的价值就体现在如何充份利用有限的资金，善用现场的条件，达到或超越投资者的要求。这是我份内的工作，也是我心目中唯一的设计方向。 CGM：你心目中对号球场的定议是怎样的呢？ D:作为一个设计师和高球发烧友，我认为一个优秀的球场必须具备三个条件。首先，每个洞的设计都是独一无二的；其次，球场必须具备可打性与公平性，适合每个级别的球手；最后，具有策略性的选择，让球手能钻研、琢磨各种技巧与方略，享受高球无比的乐趣。 |
